Въпреки че френският художник Марсел Дюшан е приписван в началото на 20-ти век с разбиването на границите между произведения на изкуството и битови предмети, до 2002 г. традиционното значение на думата изкуствосе разшири значително. Изкуството в началото на 21-ви век не се ограничаваше само до живопис и скулптура, но обхващаше различни медии, включително видео, пърформанс, инсталация, цифрова интернет работа и звук. Някои художествени изложби дори бяха лишени от това, което мнозина смятаха за изкуство в традиционния смисъл. Шоу, проведено в Англия през 2001 г., озаглавено „Изложба, която трябва да бъде конструирана в твоята глава“, включваше само онова, което художниците наричаха „негативно пространство“, написани надписи, които предизвикаха посетителите да си представят липсващите произведения на изкуството. По-късно същата година инсталация на британския художник Деймиън Хърст, състояща се от пепелници, пълни с цигари, празни бутилки бира, опаковки от бонбони и артикули, беше разглобена от добронамерен попечител, който погрешно взе колекцията за боклук.Екшънът предизвика оживена дискусия за това какво е изкуство и кое не, което говорителят на галерия Mayfair Алисън Смит заяви, че е „винаги здрава“.
Още по-противоречива беше анатомичната изложба, открита през март 2002 г. в галерия Atlantis в Източен Лондон. Там бяха изложени няколко човешки трупа - включително тези на бастун, танцьор, бременна жена, баскетболист и колоездач. Формите са запазени чрез техника, наречена пластификация, а някои от тях са създадени да симулират движение.
Калейдоскоп от съвременни форми на изкуството - или това, което някои смятат за скандални измамници - беше представен в галериите по целия свят през 2002 г., а също и в редица известни места, включително биеналето в Сидни (Австралия); Documenta 11, проведено в Германия; Expo.02, в Швейцария; и биеналето на Уитни през 2002 г., Ню Йорк. Предполагаше се, в каква нова посока ще поеме изкуството.
Карън Дж. Спаркс е редактор на Годишници. Карън Спаркс
