В началото на 70-те години град Ню Йорк фалира и музикалният бизнес завърши своето движение на запад, като се съсредоточи върху Лос Анджелис. Когато музикалното възраждане в Ню Йорк настъпи в края на десетилетието, то се дължи малко на традицията на майсторство в писането на песни, инженерството и музикалното майсторство, които характеризираха популярната музика на града в ерата преди Бийтълс. По-скоро това беше продукт на репутацията на града като център на света и място, където тръпката надвишаваше опасността. Когато средната класа избяга от града, хората от цял свят заеха нейното място, а ново поколение оформи музиката на Ню Йорк в свой собствен космополитен образ.
От една страна, имаше романтичната наркоманска прохлада на новата вълна; от друга страна, хедонизмът на дискотеката преди СПИН. Това беше епоха, най-добре символизирана от треска в събота вечер (1977). Уместно е, че филмът е истински мошеник. Разположен не в модерния Манхатън, а в по-прозаичен Бруклин, той е продуциран от австралиец (Робърт Стигвуд) по разказ на северноирландско-литовски евреин (Ник Кон) с музика, записана в Маями и Франция от британци, израснали в Австралия (Bee Gees).
